Tradiční sochařská zahrada s kořeny sahajícími až do renesance se stala celosvětovým fenoménem. Mezi historické analogy patří starověké čínské zahrady a rozsáhlá muzea pod širým nebem, jako je Storm King a Wanas Konst, ale nová vlna sochařských parků přetváří způsob, jakým je umění vystavováno a prožíváno. Tento posun je poháněn rostoucí poptávkou po imerzivním umění umocněnou sociálními médii a podporou sběratelů a kurátorů hledajících nekonvenční krajiny.
Prolomení tradičních hranic
Nejnovější projekty jdou nad rámec pouhého umístění umění do přírody – integrují umění s prostředím a zpochybňují konvenční představy o tom, kde umění je a čeho může dosáhnout. Marie Cécile Zinsou, zakladatelka Le Jardin d’Essai v Beninu, věří, že vystavení umění mezi původními rostlinami podporuje hlubší spojení s místní historií. Podobně Diana Campbell z bangladéšského uměleckého centra Samdani tvrdí, že odstraněním umění z tradičních institucí se stává dostupnější. Budoucnost uměleckých prostorů podle ní spočívá v aktivní účasti umělců, komunit a publika.
Le Jardin d’Essai: Umění, historie a ekologie
Projekt Zinsou v Beninu ilustruje tento nový přístup. Na 14hektarovém pozemku, původně koncipovaném jako továrna na jogurty, se nyní nachází Le Jardin d’Essai, muzeum pod širým nebem spojující umění s místní flórou a faunou. Klikaté stezky tuniské umělkyně Aishy Snoussi vedou návštěvníky palmovými háji, citrusovými sady a sochami, přičemž součástí zážitku jsou workshopy pro místní školáky.
Zinsu považuje ekosystém parku za nedílnou součást umění samotného. Během posledních dvou let financovala výzkum zaměřený na katalogizaci biologické rozmanitosti oblasti, jehož výsledky se používají při prohlídkách, které zkoumají bohatou historii místa. Návštěvníci se seznámí s předkoloniální architekturou a rolí palmového oleje při ukončení obchodu s otroky. Park také hostí instalace speciálně vytvořené pro toto místo, jako je „Musée des Promesses“ Joëla Andrianomearisua, výstavní prostor z bahna a betonu přístupný 24 hodin denně. Toto dílo, stejně jako zahrada samotná, zpochybňuje relevanci tradičních muzejních institucí v 21. století.
Vzestup těchto pohlcujících sochařských parků signalizuje širší trend: umění se již neomezuje na obílené galerie. Místo toho je záměrně umístěn do přírodních, kulturních a historických kontextů, aby návštěvníkům vytvořil bohatší a smysluplnější zážitek.
